Bluesette ベースラインとアドリブ譜例(タブ譜付き)

商品番号:DL20030602

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ファイル名	Bluesette.pdf
公開日
バージョン	1
制作	納浩一オンラインショップ

商品詳細説明
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ジャズライフ掲載時の解説
セッションの現場で、「3拍子の曲をやってみよう」という流れになったときに、まず最初に選択されるのが「Someday My Prince Will Come」ですが、その次に皆さんの頭に思い浮かぶ1曲といえば、の中に、この曲は間違いなく入るでしょう。

作曲者のトゥーツ・シールマンスは、演奏活動こそ引退されたそうですが、いまだご健在。この曲は彼の代表作といってもいいでしょう、そんなとても素敵な曲です。

このタイトルの「Bluesette」ですが、曲をよく見てみると24小節になっています。僕たちがよく知っている、いわゆるブルースのコード進行が12小節ですが、そのちょうど倍の長さ。

トゥーツは、ブルースのつもりでこの曲を作ったというように聞いたことがあります。24小節という変則なサイズは、実はブルースのアイデアから来ているのでしょうね。

では早速解説に進みましょう。ラインに関して、ポイントを2つ。多くの人が苦手としているのが、同じルートが連続するときと、ルートが半音で進行するような状況でのライン作りではないでしょうか。この曲でいえば、同じルートが続くのは9~11(33~35)、13~15 (37~39)の各小節目ですね。

また半音で進行するのは2~3(26~27)、18~19(42~43)、 21~23(45~47)の各小節。
こうやって見ると、この曲は、ことライン作りに関しては厄介な部分だらけといっても良いかもしれません。

ではその対処法を考えてみましょう。まず同じコードが続く場合ですが、最も基本になるのは、同じルートを持つコード群の中では、その2小節目の最初の音は、コードの5度の音をターゲットにするという方法です。ライン譜の9~11小節目を見てください。

10小節目では、コードはEbM7ですが、その小節の最初の音はBbにしていますよね。すると、次のEbm7に行きやすくなります。14小節目も同じ方法です。これに対して33~35小節目では、小節の最初の音をEb-F-Gbというように、ガイドライン的に設定するという方法、37~39小節目では、コードの分散=アルペジオ的なラインを作っています。ルートが半音で進行する場合には、この講座でも何度も触れましたが、その、アルペジオを使ったライン作りが非常に有効です。21~23、45~47 小節目は共にこのアルペジオ的なラインにしています。その他の半音進行の部分では、クロマチックアプローチの応用(2~3、18~19)や、ターゲットノートをルート以外の音に設定する方法(26~27、42~43)を使っています。参考にしてみてください。ではソロに進みましょう。ソロのポイントも色々ありますが、ここでは2つ触れておきます。

まずソロ譜の1、3小節目を見てください。1小節目では、Bbのコードに対してEbの音、3小節目ではAm7(b5)に対してBbの音から入っています。これは共に各コードに対してのアボイドノートです。
そのコードの中では、長い音価では使ってはいけない音ですね。

でもこうやって使えば問題ないですよね。アボイドノートも、上手く使えば、逆に独特のサウンドを得られると思います。

もう一点は、全体を通して言えることですが、リズミックなモチーフの展開です。例えば、1~2小節目のモチーフは、3~8小節目にかけて、4回出てきますね。

33~39小節目あたりも同じような展開です。このようにモチーフを発展させるというソロの手法も、既にこの講座で何度も触れました。是非使ってみてください。

推奨音源
The Brasil Project/Toots Thielmans このアルバムはトゥーツの作品の中でも、本当に大好きな一枚です。参加メンバーも豪華で、これぞブラジルというサウンドに仕上がっています。
このバージョンは4拍子のボサノヴァで演奏されているので、今回の講座の推奨音源としてはちょっと違うかも知れませんが、このアルバム全体を通して聞こえてくるブラジルのグルーブ感は是非一聴の価値ありです!